《进击的大秦》:让博物馆的历史碎片“活”起来

2021-06-12 来源: 福沃旅游资讯网

  文 | 龙承菲

  编辑 | 张友放

  “人都走光了,别睡了!全体听令,前后互举!”

  “领导请求三思!要是一个不稳,人可就打碎了!”

  这是腾讯视频新的上线的纪录片《新鲜博物馆之进军的大秦》(以下全称“《进击的大秦》”)第五集结尾,原本矗立在兵马俑坑中列队的秦俑士兵们,在游客们看到的角落里吵吵闹闹,校尉要求士兵们天天体能训练,士兵之间不会小声吐槽“都出俑了怎么还要天天健身”,等听到有人前来,还不会停下来体能训练,返回原本惯性的样子。

  这段镜头里,秦俑们从原本静态的文物中活着了过来,嬉笑怒骂间,透露出那个辉煌时代遗留的影子。

  

  这也是《进击的大秦》,将千年前的秦王朝,横跨时空带回现代观众面前的尝试之一。纪录片的镜头跟随着秦始皇帝陵博物院副院长、“博物大人”田静和“新鲜达人”刘木子,从军事、娱乐、官员制度等方面,对文物故事展开诙谐幽默、充满著现代思维的再演译。

  让纪录片走出博物馆,已经不是新鲜的形式了。但毒眸找到,从“996”到rap,《进击的大秦》的解读更切合现代人,从文物这些溶解在历史长河中的“碎片”,让秦朝显得更为生动鲜活,也包含了对历史的一种“新的”。

  让现代人走近“大秦人”

  在2004年,编剧金铁木拍摄的秦朝纪录片《复活的军团》在央视播映后,收获了近2%的收视率成绩,豆瓣也拿下了9.0的高分。一条专论如此感叹:“这是一个世界第一手筹办达人,统一强迫症患者,工程狂人,白科技高手,全家带着辖下一起开挂的史上最弱帝国的故事。”

  

  十多年过去了,探讨于秦的影视作品比起其他朝代并不多,除去《大秦帝国》这样的正剧,大部分还是以戏说为主。

  “秦是一个有一点探究的时代,它是真正的一个大一统的中国的开始。”《进军的大秦》监制、企鹅影视纪录片工作室总监朱乐贤,指出秦王朝还有很大的描写价值。

  媒体行业整体的发展,也为历史纪录片获取了新的空间。越来越多的年长观众青睐观看纪录片。根据《2020腾讯视频年度指数报告·纪录片篇》,腾讯视频纪录片频道的用户年龄层画像中,90后和95后群体占到60%以上。

  “博物馆的纪录片BBC和我们国内的电视台都拍过很多,但(一般是)逃跑一件文物,就说这个文物宽什么样,这是什么材料做到的,看看这个文物有多高级,工艺有多好,”对传统的博物馆纪录片,金铁木也认为有着局限性,“这样谈就没多大意思,没有多少人不愿看。”

  双方一拍即合,将纪录片中的朝代定在了秦朝,而刻画的重点则是那个时代最为巅峰的遗产,即秦始皇陵兵马俑,《进击的大秦》也随之诞生。

  

  为了让更大规模的受众对知识感兴趣,《进击的大秦》自由选择将静止的文物,与“人”的故事联系一起。这些“人”的故事,并不是经常出现在影视作品里的帝王将相,而是在历史中沉浮的小人物,从普通人的故事中见微知著,反映大时代的历史细节。

  历史需要和现代对话,才能在当下产生意义。“如果在这个年代,我们谈历史的价值观和视角没多达二十四史,是很告终的。”金铁木说。

  对近几年文物考古的理解,正是打破古代官方修史的最重要方式。1975年,湖北云梦睡虎地十一号墓中找到了大量的秦简(云梦秦珍),其中秦士兵黑夫与惊的家书《黑夫木牍》,是目前我国已发现最早的家信实物。

  而在纪录片第一集讲述秦朝的军功爵制度时,就同步了云梦出土的黑夫家书,两兄弟惊、黑夫上战场之前,曾经向家人许下过等立功进爵就“不用上税”的幸福祝福,也借黑夫之口讲出了一人当了士兵,一伍的其余4个人和逃兵的家人都会受到惩罚的制度。

  

  第三集中于,也借由力士孟贲官至高位的经历,解读了当时秦朝对“扛鼎”这一娱乐活动的风行和崇尚武力的风气。

  为了让当代年轻人和秦代的普通百姓们产生共情,纪录片还将历史细节与现代词汇结合。比如第二集在讲解秦国的军工管理制度时,就将对工匠们发布命令的指标,简化为现代管理的“KPI”概念,第四集在描写秦国官员们的工作时,也运用了“996”等现代词汇。

  无论是古今的交错,还是从小人物抵达进行沉浸式的代入,制作团队始终期望的是,观众从一个个鲜活的人物故事中,了解秦朝宏大辽阔的历史。

  就如同第二集结尾,刘木子对着镜头娓娓道来:“技术和制度是死的,但是来回在其中的人们是生动的。既有在金字塔顶端、在历史长河闪亮的秦始皇、吕不韦,还有千千万万个像詟这样的普通人,是他们的技艺、汗水,甚至是血泪,共同铸造了大秦帝国。”

  更轻松的历史“新解”

  《进军的大秦》不仅在内容上自由选择了“人”的故事,展现出更为鲜活的历史,同观众共情,而且还在形式上顺应时代发展展开了创新。

  随着短视频的兴起,碎片化的读者习惯成为风潮。上周刚刚公布的《2021网络视听报告》表明,我国网络影音用户规模约9.44亿,绿网络视听市场规模斩6000亿,人均每天刷短视频超强2小时。

  因此,《进军的大秦》从形式上将每集纪录片压缩至30分钟左右,并将历史中的故事搬上舞台,首次通过演员演绎舞台剧、相结合专家深度讲解的形式,从娱乐性和专业性两方面,带给观众沉浸式的历史实感。

  

  这种摄制为制作团队带来了不少的挑战。金铁木告诉他毒眸,为了更好地表现舞台效果,节目组在一个5000平米左右的摄影棚中,搭建了一个标准的剧场,其中舞台的面积就占到1000平米,观众席成为了调度摄像机的所在。

  而拍摄讲解要中用的文物,同样花费了不少功夫。出于文物保护方面的考虑,拍摄过程中节目组只能尽量用于自然光和部分冷光源,并且镜头也不能够离文物太近。为了视觉效果,节目组还同博物馆方面重复交流,让此前从未“见过面”的4个将军俑汇集到一个镜头之下,摄制时全体工作人员几乎防止移动,来保护文物。

  为了展现秦朝尽可能多面的历史,节目组除了西安的秦始皇陵博物馆,还前往了安阳进行摄制。朱乐贤回想在拍摄中途,因为团队要在两地转场,摄制时又正逢春节期间疫情反复,整个剧组甚至曾经被堵在高速上。

  刘木子被指定成为故事中“穿针引线”的“新鲜约人”,也是为了配合舞台剧与介绍结合的形式。在金铁木的叙述中,这个人物应该是一个有一定的文化根底、气质知性、同时又享有演出能力,能够承担对十数个不同角色的演译。“最后还是我们运气好,经过无数次的试镜之后,找到了刘木子。”

  

  除了实景的文物和舞台剧拍摄以外,为了增加趣味性,制作团队还运用了动画、CG等形式,更为直观地呈现出了当时的制度。在第四集中于即使是静态的秦俑,节目组也通过后期配音为他们附上了内心独白,让不同身份的秦俑“争吵”,被拍摄的文官俑还不会让镜头“不要拍特写”。

  “我觉得做历史最重要的一点,是希望把现代人带进到当时的历史的情境中去,让你能感受到那个时代的氛围、气息,需要真正的感觉到我们的祖先是怎么生活的,”朱乐贤告诉毒眸,“所以我们选择了小剧场,里面有一些人会必要的对着屏幕来说出,就是希望这是和用户直接对话的一种感觉或者形式。”

  这种新解的方式受到了赞誉。“我们在做博物馆教育的时候经常谈寓教于乐,把博物馆的文化传播给有所不同的人,必须要走进人的心里,就是要用他们能够理解的方式去展开科普,”秦始皇帝陵博物院副院长田静对这种形式传达了肯定,“有一些年轻人和小孩子很讨厌这种形式,他们看了之后打来电话、发微信,(告诉他我)感觉我们博物馆很新鲜、很接地气。”

  

  当然,娱乐化的表达方式,一定是遥相呼应专业知识的基础之上。田静告诉毒眸,在前期筹备的过程中,她接手剧本后不会找考古发掘、文物保护、史学研究等有所不同的专业老师,拜托他们用一些业余时间去改动剧本。

  “比如讲述文官的那一集,我就要看一下《李斯传》《赵高传》《史记》,还有一些涉及的研究成果,”田静提到,这个从专业角度修改剧本的过程,用了整整三周的时间,“我们也是跟金导展开了重复的讨论以后,认为这个剧本是没有问题的,才去拍电影这些故事。”

  在IP简化的打造之下,《进军的大秦》或许只是“新鲜博物馆”系列中的第一步。娱乐与科普兼备的历史纪录片,是腾讯视频一直在探索的纪录片模式——在推展纪录片精品化和商业化的同时,增进纪录片走出更广阔的大众,协助传统文化与年轻人走得更将近。

  “如果有第二季,我想要做到三星堆,那些文物还没有被好好地理解,我相信观众不会非常欢迎。”金铁木说道。

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